眾所期盼的上田慎一郎新作品《特約經紀公司》承襲了《一屍到底》超無厘頭的劇情轉折。如果當初你也被《一屍到底》逗弄到喘不過氣，相信本週的《特約經紀公司》肯定是你最強首選! 不過，如果以為是像意外成功的《一屍到底》模式，那就太小看導演了! 完完全全是個意想不到的收尾，偏偏中間還是讓觀眾笑到合不攏嘴，欲罷不能! 不過，《特約經紀公司》和《一屍到底》是截然二類型的拍攝手法，如果是老觀眾可能會覺得有些失落，不...
當年意想不到賣掉翻去的《一屍到底》導演上田慎一郎最新力作，充滿搞笑的喜劇手法加上預想不到的結尾，肯定是本周影迷們最津津樂道又滿心期待的新片♡偏偏這次的男主角是個一緊張就會昏倒的年輕男子和人，他一心一意地想成為演員，但是每次選角都慘遭閉門羹。房租已經積欠許久，光憑藉熱情成為演員是活不下去的，今天的兼職打工是在地鐵站保全，沒想到居然遇見一場男友英雄救美女友的意外! 而且明明就只是雞毛蒜皮大的小事，也叫...
《惡之海》(又譯:《重生之海》或《待風平浪靜》) 諷刺的是，等到風平浪靜的那一天到來之時，真正該看到的人已經不在了。原地，徒留著老父親和一直沒有擔當的男友，兩個男人的人生道路卻彷彿在這一剎那間遇見了交叉點，該緊緊抓牢或是就放手讓他死地而後生，全在一念之間。繼去年《她不知道那些鳥的名字》之後，日本白石和彌導演於今年(2019)分別推出《惡之海》和《那一夜》，不同於過往徘徊在男女情事，這次是深入深出的...
大多數觀眾對日本電影既有的印象是充滿著大眼睛少女、浪漫青春愛情或是充滿遐想的性愛內容，可偏偏《新聞記者》一舉打破上述陳規，而且強硬的攻破日本長久以來的企業文化、社會階級，雖然故事內容一如往常的步調緩慢，可是是穩紥穩打的一步一步走向觀眾的內心。時常觀賞日本連續劇或是電影的民眾都不難發現，『階級』在日本文化裡是不可動搖的『規則』; 好比《半澤直樹》或是《七個會議》，貼近生活的就是如果你願意留神觀察當地...
十五年前的《那一夜》傾盆大雨，而這一夜是滿天星空; 孩子們驚恐的哭喊聲還在耳邊，伴隨著傷痕累累的小小身軀，對未來的無所適從。他們已經沒有辦法懷抱著任何對人生的幻想，即使每一日太陽昇起，對大家來說都是永無止盡的黑夜。到底有多長的日子了，沒有人去奢望抬頭看看清澈的天空，家是無助孩子的唯一避風港。一個總是暴力相向的父親，像是深怕絲毫就鬆懈失去權威的強勢，拎起孩子像是拾起一塊抹布。哦不，在這個家庭裡，抹布...
《給小桃的信》在已經被細田守導演或是宮崎駿監製給養大胃口的觀眾們來說，是相對簡單、平凡的溫馨親情; 不過比照現實面，《給小桃的信》也許是更輕易的能夠融入觀眾們的情緒。也許導演沖浦啓之有嘗試著想要傳遞些什麼，不過細微的線索還不足夠在每個人心裡醞釀，妖怪們接踵而來的畫面，反而更逗趣著讓人不自覺嘴角上揚。或許，這才是《給小桃的信》的精髓吧~樸實及安逸的生活著，就是對在身邊的家人或是逝世的亡者最好的慰藉。...
《海獸之子》從中學女生琉花一場暑假的球賽開始; 琉花正在和其他同學及朋友們玩的不亦樂乎，不過她被絆倒跌坐在沙子地上，膝蓋紅了好大一圈。畫面不斷地進階式特寫那塊大大的傷口和琉花走路時一跛一跛的樣子。因為琉花忍不住了，她同時也用手肑回擊對方; 但是老師和同學們都還是責怪琉花，甚至認為她非常過份，因為那位先攻擊琉花的綁著馬尾的女生，現在鼻樑都斷了。身體上的傷口也不及心理受到的創傷電影畫面不只一次特寫琉花...
一九八八年的《螢火蟲之墓》相信是眾多人心裡都不想再碰觸一次悲傷的電影故事; 追溯第一次觀賞《螢火蟲之墓》時，才幾歲的菲菲只有覺得很困惑 : 「為什麼要吃掉那些玻璃珠呢?」、「為什麼湛藍的天空裡會出現很多飛機?」、「為什麼飛機會一直丟下東西讓房子失火?」、「為什麼節子的媽媽要纏著繃帶?」、「為什麼很少的時候吃白飯，更多的時候是吃稀飯? 節子明明說過自己比較喜歡吃白飯的。」…太多太多小孩子才專注的問題...
和《半澤直樹》轟動程度差不多，這次上映的《七個會議》一樣和揭開企業內幕為故事重點，循序漸進後再強而有力的爆發。雖然，以小蝦米對抗大鯨魚的概念不一定可以成真 (甚至連小小動搖都很困難)，不過日本電影最厲害的就是『堅持』這樣的『一生懸命』。相信《七個會議》這樣的情節不是少見，甚至可謂大多數且沒有國家、地區的限制，觀眾為何還愛看?! 因為在現實生活裡，你不可能『忍辱負重』或是『不管死活』的推翻自己正在工...
【世界已經殘酷的讓人力不從心，你無法改變的是在你眼睛張開前就存在的定律，相信也許很難，畢竟自己的力量是如此微小。不過只要你願意虔誠的祈禱，總有一件事情可以讓你夢想成真，找到自己『活著』的意義。這段路程一定很長很遠，長的讓你以為像是世界的盡頭，遠的讓你以為只是幻想，但是當她的笑容就活生生的在你面前如此燦爛時，你怎麼有辦法告訴自己已經絕望? 一個人的難過也許只是多此一舉，可你愛的人也同時悲傷時，將會是...
