2000_站台 ★傳說台藝大電影所必看華語50部★ 賈樟柯導演 華語電影 C24_站台(賈樟柯2000)

飄流的青春【站台 Platform】賈樟柯2000✪腦粉影評✪2018

【好似一躍而下; 那奔馳著的列車和河岸邊燃燒的錦簇的火光。天邊的藍天白雲,平靜地嘲笑著我傲視群雄的目光; 走過歷史的人們,為了這一波的文藝封閉了思想,開創的是我們自以為的方向。這一路,搖搖又晃晃; 就像我們的青春在這個環境下突兀的遊蕩。是了,從沒有人認真在乎過我們想努力的變化; 又或是前人們已經看透了這千篇一律的把戲,只有我們涉世未深的天真的一昧相信。這說來究竟有多可笑? 可笑的是我花了許多時間才能夠理解、可笑的是兜了一大圈後又回到原點、可笑的是我已經走進那嚮往的花花世界卻不自覺、可笑的是我炯炯有的眼光看著未來只是茫然不知所措。這個世界複雜的,即使我掏心肺的將心思傾瀉,都有去無回; 這世界無動於衷的冷眼看著當局者迷的我們,如同管中窺豹; 這世界殘酷的讓人以為已經否極泰來,實則是峰迴路轉過後的假象。一遍遍頭也不敢回的直直向前走,到了盡頭才發現只是選了條比較崎嶇蜿蜒的道路行走,並沒有改變那些以為可以變得美好的終點,只是更增加了徒勞無功的時間而已。是的,我們誰也沒有想到過…】從《江湖兒女》回頭欣賞賈樟柯導演的生涯電影作品,會逐漸理解到為什麼廣大的支持者們給予「民間導演」的封號,也會明白當《江湖兒女》上映時,又為什麼原本的支持者突然感受到風格的轉變。可若換個角度細想,當呈現的電影內容被評為「社會原貌」時,是不是因為整個大環境的變化而促使著改變? 坦白說,從《山河故人》至《江湖兒女》無論導演對作品安排了什麼樣的情境轉折,應都會促使賈樟柯導演於市場區隔更向前一步。

 

被封為「故鄉三部曲」之二的《站台》講述的是一個流浪文藝團的故事; 一群年輕人懷抱著文藝思想,周而復始地在各個城市間表演,傳遞文化。可又必需落入俗套的以「政治」「政權」為核心,從強而有力的執念逐漸凋零的回到最不被看起的勞動階層。即使是被說「傲骨」的尹瑞娟是如此、已經走向人人稱羨的花花世界的張軍也是如此、從每一細節來表達自己是文藝工作者的崔明亮亦是如此、深陷其中不可自拔的鐘萍相同如此; 他們都曾經漸行漸遠,而後又彷彿注定般的回到最初。無論是哪一個人曾經多麼傾盡全力的想改變現有的環境,都無法與環境背道而馳。他們沉迷的,或許只是能夠站上舞台為世界散發光亮,忽略了這終究只是一個小城市; 圍觀者的目光比起欣賞藝術,也許充滿著更多不欲人知的想像。他們從是政府出錢養活的文藝團,到私人承包; 從表演「火車向著韶山跑」、「風流歌」到高唱「希望在田野上」。可事實是,他們從熱鬧的表演舞台向下屈服至煤礦邊的空地,甚至只是將卡車停放在路邊,站在卡車後方舞蹈。鏡頭拍攝出雙胞胎姐妹在車上火熱的手舞足蹈,可路人、行車都只是匆匆一瞥的急駛經過。理想終究只能被現實困住,無法展翅飛翔,而時間就是最殘忍的旁觀者。

 

當《站台》片尾如快轉似般轉至數年後,年輕時一直認為自己能夠更好的尹瑞娟,也不過是抱著襁褓中的嬰孩,打轉在一個小小的屋內; 曾經一心一意想去花花世界闖一闖的崔明亮,只是在這座小屋內的小沙發椅上打著瞌睡。那些胸懷大志的夢想,稍縱即逝的像只是南柯一夢。

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