【紅娘的異想世界之在西廂 The Doppelganger】2019✪腦粉影評✪非常林奕華

與眾多林奕華導演作品相似,例如《賈寶玉》、《梁祝的繼承者們》又或是這次特別舉辦放映的《紅娘的異想世界之在西廂》,如果是初次接觸林奕華舞台劇的觀眾們,建議初步都還是先對文學著作略有涉獵後,才能更理解林奕華導演是如何發揮編劇所長,濃縮精典後又以獨特的思維將其重新編串成另一部鉅作。林奕華導演的舞台劇作品對觀眾而言,是不分熱愛無台劇的資歷,都能在一次又一次的表演中領悟出新的定義; 如同這次《非常林奕華》作品集中的《紅娘的異想世界之在西廂》即係以中國六才子書之一的《西廂記》做為故事背景,巧妙地演化為『現代舞台篆』且角色定位上也總是令人出奇不意地獨樹一格。不僅將傳統觀念裡『女性嫁入豪門』的想法轉換以男性為視角,而女主角崔鶯鶯也有別於以往印象的『大家閨秀』,融入新時代女性的獨立、自主和敢做敢言。打破觀眾對《西廂記》的既定印象,只將故事主軸設定在傳統文學之上,又脫穎而出,這即是林奕華導演所擅長並且無人能敵的地方。

 

在角色定位上擺脫傳統對女性刻板觀念的束縛,舞台劇版本中的鶯鶯對自己『大齡女』的身份注解了全新的定位; 並且有趣的將『麻雀變鳳凰』的故事主角設定在男性身上。而鶯鶯則在全心創作之餘,成為此部作品的『另一位編劇』。故事層層串起又各自獨立,且林奕華導演總是將所有的細節更細膩化,又環環相扣,雖然不會缺一不可,但就不是林奕華。在《紅娘的異想世界之在西廂》裡,女性已經不是像舊時觀念中忍受著委屈和背負枷鎖的悲慘地位,從時一修男扮女裝反串的崔夫人恰恰是中間的轉折點,她(他)剛柔並濟、母兼夫職; 而如果這不是你第一次接觸林奕華導演,就不會對他男扮女裝女扮男裝的豐富性所壓抑住,在他的作品裡『人』才是最重要的,性別反而是其次。所以『每個人都可以有自己的故事』是藉由性格演變來的,而非性別。』這也會是林奕華導演更吸引人目光的地方。

 

也很開心林奕華導演撥冗到這次的《非常林奕華》裡參與片後的QA,也是透過這樣口語上溝通的互動,會讓觀眾更深刻了解導演希望傳遞出的訊息。例如原本最基礎的環境該是人與人之間的磨合,但也許是隨著科技產品的發達,或是人們已經覺得溝通是浪費時間,大家愈來愈仰賴更快速及便捷的方式了解另一個人; 或者是說,我們已經很『懶惰』在認識新的人。大家都巴不得眼前出現的這一位,不需要更多的說明及使用步驟就能輕易上手,同樣的觀念也適合套用在自己的身上,我們已經被科技產品寵壞了,以致於各式各樣的交友APP興盛,但人與人之間,如果捨棄了『手機』,你可能根本想不起他的全名或者是從沒有花心思去記憶。當然你也不會知道對方任何的資訊,如果今天沒有谷歌 ( GOOGLE)。而像這樣能將『經典』再次發揮成『經典』的人,大概就只有林奕華導演了。

 

《紅娘的異想世界之在西廂》最吸引人的莫過於鶯鶯和母親及鶯鶯和張君瑞的對戲上; 崔母被鶯鶯戲稱可以得到終身成就獎的說哭就哭、說罵就罵的本領,其實和全天下的母親都一樣; 鶯鶯發自內心只想大喊一句:「你不懂我。」的崩潰程度,也和全天下的兒女相同。只是當你身處在母親或是女兒的『時間定位』上時,很容易的會忘記你日後也會有身為母親的時候,偏偏這種時刻伴隨而來的幾乎是母親回嗆的一句:「我也曾經年輕過啊。」。這個橋段很棒,因為當我們成為『長輩』的時候,一定也是個嘮嘮叨叨乏善可陳的模樣 (笑),然後到時候我們也會對『晚輩』怒吼:「我也年輕過啊。」而關於這部份,希望我們在看完林奕華導演的《紅娘的異想世界之在西廂》之後,一直到頭髮都白了,也別忘記自己年輕時像是崔鶯鶯般『天地都負我』的自憐態樣。

 

 

補充說明《西廂記》的主要故事情節:

這部戲寫書生張君瑞上朝趕考路經河中府,在普救寺巧遇前相國之女崔鶯鶯,二人一見鍾情。君瑞寄居寺內西廂,與鶯鶯一牆之隔,互相和詩,彼此有情,卻無法相見。後來,叛將孫飛虎兵圍普救寺,要搶鶯鶯為妻。崔母情急之下向寺內僧俗宣佈:「能退賊兵者,願以女妻之。」君瑞挺身而出,寫信給友人白馬將軍,白馬將軍領兵前來解圍,救了崔氏一家。但事後崔母悔婚,令君瑞與鶯鶯兄妹相稱。

 

鶯鶯侍女紅娘仗義相助,先教張生隔牆彈琴,打動鶯鶯,又為他們傳遞情詩。鶯鶯約張生後花園相會,見面後又突然變卦,並有斥責之言。張生病倒書齋,鶯鶯這才決定以身相許,終於在書齋幽會成親。崔母發現後,拷問紅娘,紅娘據理力爭,並譴責崔母有過錯。崔母無奈,允許二人婚配,但要張生立即赴考。長亭送別,二人戀戀不捨。張生考中狀元後榮歸河中,終於獲得美滿婚姻。

 

王實甫的雜劇《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》,後人為別於《西廂記諸宮調》,稱之為「王西廂」。這是一部故事曲折、情節跌宕、形象鮮明、文辭華美的元雜劇,是中國古代戲劇中的經典之作。它與小說《紅樓夢》,一起被譽為「中國古典文藝中的雙璧」。

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