許鞍華導演多數作品擅長記錄及回憶該時代的情況; 早期的像是一九八一年《胡越的故事》、二零零九年《天水圍的夜與霧》、二零一二年與天王劉德華合作的《桃姐》和二零一七年的《明月幾時有》，同時也有改編文學作品如一九八四年《傾城之戀》和一九九七年《半生緣》…這些喊得出名字的電影，相信都很深值人心，在影中角色的人物刻畫上極為細緻，尤其是內心轉折更是令人百般回味都不厭倦。在上述舉例的電影裡，其實故事大綱都很簡單...

從小就被香港黑道正興幫南哥收養及教育大的阿天 ( #劉德華 /飾)，和滿滿手足情誼的地藏 ( #古天樂 /飾) 是相交二十多年的換帖兄弟，兩人基本上井水不犯河水，雖然阿天貴為正興南哥的侄子，但他倒也沒有恣意妄為; 唯一有的二心應該就是女友一直懇求他離開江湖。偏偏這一天，不僅女友下定決心投靠別的男人，連南哥都突然傳話要阿天帶回地藏。南哥發狠地對地藏興師問罪，表示雖然都在江湖遊走，但毒品是萬萬碰不得 ...

從二零一九年回頭看看舊時期的華語電影代表作品，其實是非常撼動人心的，尤其在現在各種科技的發達，大家講究的是特效做的多好? 投資多少錢? 票房賺了多少? 也許我們都忽略了一部電影可以帶給觀眾的影響力，以及它想要表達的意義。早期電影多半以敘事型態為主，電影一個半小時放映完，就像讓觀眾參與了影中主角的一生; 這時候就不免讓人想起楊德昌導演在《一一》影中安插了一個可能曖昧的男友曾說過一段話:「我最喜歡看電...

【日子總是這樣子的，要嘛低頭、要嘛希冀著盼頭; 該怎麼怨天尤人呢? 不是每個人都這樣子一步一腳印地走過來的嗎? 這世道就是這樣子的，小人物的喜怒哀樂，向來都不是重點，假如被大夥兒重視了，那也該只是剛好印證了每一次世代的變遷罷了。所謂的『地久天長』呀，簡單點是兒女情長，困難點是遠遠眺望一片青山，而人就像是乘坐在一艘小船上划呀划的，你使勁地想向青山划去，因為那樣油綠綠的光澤宛如在寂靜又黑暗的世界裡唯一...

簡言之呢《鱷魔》的故事就如同上面這張示意圖一樣，在某一次的大淹水已經糟糕到不行的冏境時，居然還在街道上看見一個超級無敵霹靂大的鱷魚時，人類能做什麼呢? (摳鼻孔)。首先，真心希望菲菲就是個反指標…電影應該超好看的啊，完全就是本人自己的問題。其次，如果今天都已經颶風來襲，政府要求疏散邊緣居民，到底為什麼大家不好好聽話呢? 為什麼早就該修的地下室非要拖到最後一刻呢? 然後，如果要講巨大的鱷魚就好好說呀...

一九八三年侯孝賢導演作品《風櫃來的人》，帶有濃烈的個人風格如其他作品般呈現出一種隱隱比喻同時欲言又止的樣態。雖然當時正是六零年代與七零年代電影類型的分水嶺，台灣本身的產業結構也正在改變，工商業社會逐漸成為大宗，隱隱約約好像全部的一切都要和以前不一樣、好像有什麼事情即將發生; 而青春生命的不可預測性和正值血氣方剛的不安定，衝突的因素成為《風櫃來的人》描述一群澎湖少年等著當兵前日子，蠢蠢欲動的焦躁感一...

【即便是你，也只得承認，有些人相遇就是為了告別，有些人相遇就是為了陪彼此走過最難熬的路，然後各自離開。】這就是小軍和李翹，他們陪伴了對方最孤單無助的時光，然後就在以為一切乍暖還寒的時候，只能夠鬆開對方的雙手，走向另一片天空。小婷問:「那你為什麼要和我結婚呢?」小軍回答:「這是我的理想。」，把《甜蜜蜜》倒轉回到小軍和李翹分道揚鑣那天，李翹激動著的說:「黎小軍，你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的...

《玉卿嫂》一九八四年金馬獎最佳影片，改編自白先勇小說，李行導演與張毅導演聯手作品; 從小少爺容容的視角來觀察及洞悉『大人世界』的軟弱、肉體的歡愉以及情慾的作弄。時間背景在中日戰爭爆發初期，然而在李府中是完全沒有受到任何『外在』的影響，就像李夫人曾經滿不在乎地說:「戰爭嘛…又不是真的會打到這裡來，何必想它呢?!」由此即可見在李府在當地的權貴地位，並藉此衍生出高傲自負的有錢人家心態。相反的，楊惠珊飾演...

【從來沒思考過死亡會離我這麼近! 尤其在我以為我隨時隨地伸出雙手都還能擁抱住你的時候、在我還記得你從小孜孜不倦地教導著我漢字的時候、在我開始追求我的夢想且相信能夠讓你看到成功的時候; 我第一次發現你的眼神開始充滿疑惑，像是對我們所有的人都感到陌生，或是不明白這裡到底是哪裡的時候，是我第一次感受到失去你的恐懼。我依然會時不時想起你嚴厲的指責我的人生該如何向前或是走在哪一條道路上，我也不會忘記當我與你...

一九八四年代的電影還沒有許多的科技發達陪襯，真實、不花俏的寫實感濃厚，好比這部《黃土地》是陳凱歌導演的第一部作品，攝影居然是舉世聞名的張藝謀導演操刀，雖然沒有太多的對白以及轉折來擠進現在好萊塢劇情片充斥的電影市場，不過也是樸實的表達了在舊時代下的故事。另一最特別的是，電影配樂以陝北民歌穿插，不僅完整地呈現了影中人物的內心世界，同時也帶出對生命的熱情以及急欲擺脫落後人民的文化困境。因為『炎黃子孫』這...