在《傻傻愛你，傻傻愛我》裡，對於愛情降臨生命時的『夢幻』感受，有著不同於一般人的見解;『愛情』可以很美好，足以改變一個人的態度和價值觀，讓人充滿更多的勇氣去開闊自己狹隘的視野。藉由一本童畫繪本『森林王子與美人魚』的童話情節展開，和過往不相同的是，在這個故事裡會變成泡沫的是森林王子，但他偏偏愛上了必需在海洋裡徜徉的美人魚; 他們最靠近彼此的一刻是森林王子坐在海岸邊，等待美人魚歸來時將頭伸出海平面的一...
每年當《名偵探柯南》的劇場版豪華上映時，心裡都會幽幽一陣『年輕真好啊』，想想坐在影城裡的每一位觀眾，誰不是從一九九四年起就追著周刊少年跑?! 然後再回頭看看現在『夭壽哦~ 都已經二零一九年了』柯南還是小學生、小蘭和園子是延畢到學校應該都不想收她們學費的高中生、小五郎『爺爺』還是成不了什麼大器，連每次破案就暈倒這件事情也不追究的讓它隨風而去…但，無論如何，柯南對我們觀眾來說就是個『童年回憶』再加上『...
許鞍華導演多數作品擅長記錄及回憶該時代的情況; 早期的像是一九八一年《胡越的故事》、二零零九年《天水圍的夜與霧》、二零一二年與天王劉德華合作的《桃姐》和二零一七年的《明月幾時有》，同時也有改編文學作品如一九八四年《傾城之戀》和一九九七年《半生緣》…這些喊得出名字的電影，相信都很深值人心，在影中角色的人物刻畫上極為細緻，尤其是內心轉折更是令人百般回味都不厭倦。在上述舉例的電影裡，其實故事大綱都很簡單...
從小就被香港黑道正興幫南哥收養及教育大的阿天 ( #劉德華 /飾)，和滿滿手足情誼的地藏 ( #古天樂 /飾) 是相交二十多年的換帖兄弟，兩人基本上井水不犯河水，雖然阿天貴為正興南哥的侄子，但他倒也沒有恣意妄為; 唯一有的二心應該就是女友一直懇求他離開江湖。偏偏這一天，不僅女友下定決心投靠別的男人，連南哥都突然傳話要阿天帶回地藏。南哥發狠地對地藏興師問罪，表示雖然都在江湖遊走，但毒品是萬萬碰不得 ...
從二零一九年回頭看看舊時期的華語電影代表作品，其實是非常撼動人心的，尤其在現在各種科技的發達，大家講究的是特效做的多好? 投資多少錢? 票房賺了多少? 也許我們都忽略了一部電影可以帶給觀眾的影響力，以及它想要表達的意義。早期電影多半以敘事型態為主，電影一個半小時放映完，就像讓觀眾參與了影中主角的一生; 這時候就不免讓人想起楊德昌導演在《一一》影中安插了一個可能曖昧的男友曾說過一段話:「我最喜歡看電...
【日子總是這樣子的，要嘛低頭、要嘛希冀著盼頭; 該怎麼怨天尤人呢? 不是每個人都這樣子一步一腳印地走過來的嗎? 這世道就是這樣子的，小人物的喜怒哀樂，向來都不是重點，假如被大夥兒重視了，那也該只是剛好印證了每一次世代的變遷罷了。所謂的『地久天長』呀，簡單點是兒女情長，困難點是遠遠眺望一片青山，而人就像是乘坐在一艘小船上划呀划的，你使勁地想向青山划去，因為那樣油綠綠的光澤宛如在寂靜又黑暗的世界裡唯一...
簡言之呢《鱷魔》的故事就如同上面這張示意圖一樣，在某一次的大淹水已經糟糕到不行的冏境時，居然還在街道上看見一個超級無敵霹靂大的鱷魚時，人類能做什麼呢? (摳鼻孔)。首先，真心希望菲菲就是個反指標…電影應該超好看的啊，完全就是本人自己的問題。其次，如果今天都已經颶風來襲，政府要求疏散邊緣居民，到底為什麼大家不好好聽話呢? 為什麼早就該修的地下室非要拖到最後一刻呢? 然後，如果要講巨大的鱷魚就好好說呀...
一九八三年侯孝賢導演作品《風櫃來的人》，帶有濃烈的個人風格如其他作品般呈現出一種隱隱比喻同時欲言又止的樣態。雖然當時正是六零年代與七零年代電影類型的分水嶺，台灣本身的產業結構也正在改變，工商業社會逐漸成為大宗，隱隱約約好像全部的一切都要和以前不一樣、好像有什麼事情即將發生; 而青春生命的不可預測性和正值血氣方剛的不安定，衝突的因素成為《風櫃來的人》描述一群澎湖少年等著當兵前日子，蠢蠢欲動的焦躁感一...
【即便是你，也只得承認，有些人相遇就是為了告別，有些人相遇就是為了陪彼此走過最難熬的路，然後各自離開。】這就是小軍和李翹，他們陪伴了對方最孤單無助的時光，然後就在以為一切乍暖還寒的時候，只能夠鬆開對方的雙手，走向另一片天空。小婷問:「那你為什麼要和我結婚呢?」小軍回答:「這是我的理想。」，把《甜蜜蜜》倒轉回到小軍和李翹分道揚鑣那天，李翹激動著的說:「黎小軍，你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的...
《玉卿嫂》一九八四年金馬獎最佳影片，改編自白先勇小說，李行導演與張毅導演聯手作品; 從小少爺容容的視角來觀察及洞悉『大人世界』的軟弱、肉體的歡愉以及情慾的作弄。時間背景在中日戰爭爆發初期，然而在李府中是完全沒有受到任何『外在』的影響，就像李夫人曾經滿不在乎地說:「戰爭嘛…又不是真的會打到這裡來，何必想它呢?!」由此即可見在李府在當地的權貴地位，並藉此衍生出高傲自負的有錢人家心態。相反的，楊惠珊飾演...
